DEZEMBERREGEN – Harriet Mills, Kt. Flavio Salamanka und Valbona Bushkola
© Anna-Maria Löffelberger

DEZEMBERREGEN – Harriet Mills und Ensemble
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DEZEMBERREGEN – Kt. Flavio Salamanka und Harriet Mills
© Anna-Maria Löffelberger

DEZEMBERREGEN – Kt. Flavio Salamanka und Ensemble
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DEZEMBERREGEN – Harriet Mills und Kt. Flavio Salamanka
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GRÜNERES GRAS – Klevis Neza
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GRÜNERES GRAS – Larissa Mota und Kt. Flavio Salamanka
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GRÜNERES GRAS – Valbona Bushkola und Larissa Mota
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GRÜNERES GRAS – Valbona Bushkola und Klevis Neza
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FRÉDÉRIC SUPERSTAR – Dafne Barbosa und Larissa Mota
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FRÉDÉRIC SUPERSTAR – Larissa Mota
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FRÉDÉRIC SUPERSTAR – Klevis Neza und Dafne Barbosa
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FRÉDÉRIC SUPERSTAR – Moeka Katsuki
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FRÉDÉRIC SUPERSTAR – Ensemble
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3 × Chopin

Kristína Paulin / Kristian Lever / Nadav Zelner

Ein Ballettabend – Frédéric Chopin gewidmet

Uraufführung 26. Mai 2022 / Probenzentrum Aigen

Inhalt

„Espaces imaginaires“, so nannte Frédéric Chopin die Vorstellungsräume, in die er immer wieder förmlich hineingesogen wurde und in denen seine Kompositionen Gestalt annahmen, noch bevor sie niedergeschrieben waren. „Ich bin (…) gar nicht bei mir in diesem Augenblicke – sondern, wie gewöhnlich, in irgendeiner seltsamen Ferne. Das sind gewiss jene espaces imaginaires“, beschrieb er diesen Zustand 1845 in einem Brief an seine Familie.

An diesem, dem legendären Klaviervirtuosen und Komponisten gewidmeten, Abend werden die „espaces imaginaires“ jedoch auch zu den Vorstellungsräumen, in denen drei Choreograph*innen ihrer Phantasie und Assoziationskraft zur Musik und Person Frédéric Chopins freien Lauf lassen können: drei choreographische Handschriften, drei Erzählarten, drei verschiedene Herangehensweisen an seine Musik und an die Künstlerpersönlichkeit Chopins, die sich zu einem ganz besonderen Abend zusammenfügen.

In seiner fünften Spielzeit gelingt es Ballettdirektor Reginaldo Oliveira, mit Kristína Paulin, Kristian Lever und Nadav Zelner drei ganz unterschiedliche Künstler*innen von internationalem Rang für diesen dreiteiligen Ballettabend nach Salzburg einzuladen, um die große Vielschichtigkeit ihrer Bewegungssprachen erlebbar zu machen.

Die slowakische Choreographin Kristína Paulin ist Tänzerin am Hamburg Ballett. Dort kreierte sie erste Stücke, außerdem choreographierte sie für den Salon Kleiner Michel, das Schauspielhaus sowie für die Jungen Symphoniker Hamburg. Für die Ballettgala „Mozart Moves!“ 2019 entstand „The Eye of God, 3rd floor“.

Der finnisch-britische Tänzer und Choreograph Kristian Lever kreierte u.a. Arbeiten für das Bundesjugendballett, das Ballett Vorpommern sowie das Königlich Dänische Ballett. 2019 schuf er die Choreographie für die Oper „Oberon“ am Salzburger Landestheater.

Der israelische Choreograph Nadav Zelner machte mit tänzerischen Minidramen und rasanten Clips auf sich aufmerksam. 2018 entstand für Gauthier Dance Stuttgart das abendfüllende Werk „Bullshit“ und er kreierte 2020 Werke für das Tanzensemble St. Gallen und das Moskauer Stanislawski Theater.

Dauer: ca. 2 Stunden 30 Minuten, mit zwei Pausen

Eine halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn besteht die Möglichkeit einer Stückeinführung auf der Probebühne 1.

Pandemiebedingt steht die Parkgarage der Diakonissen den Besucher*innen des Probenzentrums Aigen heuer nicht zur Verfügung!

Pressestimmen

Drei junge Choreografen setzen sich am Salzburger Landestheater mit Frédéric Chopin auseinander - ein Abend tänzerischer Vielfalt. [...] Die Erzählkraft der Choreografie "Dezemberregen" erinnert an die großen Handlungsballette von John Neumeier. Eine erstaunlich reife Leistung der 30-jährigen Kristína Borbélyová Paulin. [...] Diesem groß besetzten Zentralpunkt des Abends wird ein tragikomisches Kammerspiel gegenübergestellt. [...] Nadav Zelner schließlich löst sich in "Frédéric Superstar" von der Notwendigkeit des Erzählens und legt eine originelle abstrakte Arbeit vor. [...] Wie ein Haufen Außerirdischer übersetzt das Ensemble den rasenden Tonfall der Musik in irrwitzige, hochvirtuose Bewegungsfiguren.

Salzburger Nachrichten

Eine wahre Explosion kreativer Einfälle, die schon beim futuristisch anmutenden, hautengen Ganzkörper-Suit anfangen (Maor Zabar). Hier ein Augenrollen, da ein sich streckendes Fingerchen und dort trippelt im Kollektiv eine wabernde Wolke aus menschlichen Körpern über die Bühne – Überraschungsmomente und sensationelle Detailarbeit, die dem Publikum den Atem stocken ließ. Und Chopin? Er war gefühlt in allen Wesensnuancen, in Person und Komposition, während des fulminanten Ballettabends dabei.

Reichenhaller Tagblatt