Il mondo della luna

»Action auf der Bühne, Esprit in der Musik. […] Dass melodische Gassenhauer ebenso fehlen wie – vielleicht mit Ausnahme des Schlussduetts von Ecclitico (bei kräftiger Stimmlaune: Maximilian Krummen) und Clarice (beweglich und bewegend: Laura Nicorescu) – tiefere, zu Herzen gehende, wirklich seelenvolle Momente: Das ist wohl dem anlassbezogenen Unterhaltungsanspruch Haydns geschuldet. […] Darin mach Sergio Forest mit Mascherl und Strickweste und ordentlichem Bass als Bonafede gute Figur als komi-tragisch düpierter Raumfahrer, Simon Schnorr erhebt zurückhaltend seinen Bariton und hält rollengerecht schüchtern-patschert um die wesensverwandt kassenbrillenbewehrte Flaminia (mit apartem Sopran: Tamara Ivaniš) an. Rowan Hellier fügt ins Ensemble die Alttöne der mit ihren Reizen nicht geizenden Buffa-»Dienerin« Lisetta ein, und Franz Supper überrascht nicht nur mit seinen Rastalocken als Cecco und als Komödiant auf der Krake, sondern auch mit seinem kräftig gefestigten, vokal spielfreudigen Stimmtemperament. Man kann also mit dieser musikalischen Saisoneröffnung am Salzburger Landestheater seine Freude haben.«

»Wer mit dieser Art Klamauk nichts anfangen kann, sollte besser auf der Erde bleiben und sich auch vor Ed-Wood-Filmen hüten. Alle anderen werden im Salzburger Landestheater knapp drei Stunden hervorragend unterhalten und manches extraterrestrische Ungeheuer sofort wieder erkennen. Klugerweise hat Tilmann von Blomberg Haydns Urfassung durchgreifend modernisiert: Es gibt Sprechdialoge, die erhöhen das Tempo und sind viel witziger als gestelzte Übertitel. Die litauische Dirigentin Mirga Gražinytė-Tyla nahm die Herausforderung an, zu diesem farbenfrohen Trip die passende Musik zu liefern. Das gelang mit Schwung und guter Laune. […] Überzeugend waren vor allem Maximilian Krummen als fantasiereicher Liebhaber Ecclitico, Tamara Ivaniš als romantisch-sehnsuchtsvolle Flaminia und Rowan Hellier als hoch toupierte Haushaltshilfe Lisette. Diejenigen, die die sechziger Jahre noch selbst erlebt haben, werden vieles frohgemut wieder erkennen, und alle anderen werden sich fragen, ob sowas wirklich mal erlaubt war.«

»Erfolgreiche Herbst-Premiere am Salzburger Landestheater […]. Die Besetzung mit durchwegs jungen Stimmen macht Freude, auch wenn diese noch leuchtender werden könnten. […] Die Musik, die Mirga Gražinytė-Tyla mit dem Mozarteumorchester da aus dem Graben und den Sängern in die Stimm-Seele gelegt hat. Anfangs eher schüchtern und ein wenig verzagt, danach so entschieden, dass es einem die Freude in die Ohren trieb. Haydn nicht ›Papa‹ und kein ›Küchen-Kompositeur‹. Besser kann man ihn nicht verstehen und begreifen. Schlicht, fein, wunderbar. Diese Musikdirektorin ist ein großer Gewinn für Salzburg.«

»Seit dem letztjährigen ›Weißen Rössl‹ weiß man, dass Andreas Gergen (Regie) mit Bühnenbildner Stephan Prattes und Kostümschneiderin Regina Schill für stimmigen Detailreichtum auf der Bühne steht. […] Wenn auch nicht immer durchwegs solide, das Solistenensemble liefert neben der gesanglichen vor allem eine beachtliche schauspielerische Leistung ab. Allen voran Sergio Foresti als alter Bonafede, der als liebenswert-naiver Vater über den Mond stolpert und auch stimmlich mit großer Ausdrucksstärke überzeugt. Für sein junges Alter ungemein stark ist auch Maximilian Krummen als Ecclitico, der mit Leichtigkeit und Flexibilität besticht und offensichtlich große Freude am Spielen hat. […] Bei den Damen sticht klar Rowan Hellier als Lisetta mit dunklem, samtigen Klang hervor. Auch Mirga Gražinytė-Tyla (musikalische Leitung) muss gelobt werden. Sie schafft Ausgeglichenheit zwischen Sängern und Musikern und entlockt dem Mozarteumorchester einen durchwegs vollen Klang. Die Stimmigkeit zieht sich auch hier weiter. So viel Spaß und Aktion wurde vom Salzburg Publikum zurecht mit ausgelassenem Premierenjubel belohnt.«

»Hat man das Mozarteumorchester an diesem Ort mit gefürchteter, weil staubtrockener Akustik eigentlich schon mal so knackig musizieren hören? Da zeigt das Orchester, was es technisch drauf hat, und die stilsichere Dirigentin sorgt dafür, dass nicht bloß das Deftige zu seinem Recht kommt. […] Sergio Foresti hängt stimmlich keineswegs den komischen Alten raus, er gestaltet seine Rolle mit viel Charme und sehr differenziert auch im lyrischen. Maximilian Krummen als Ecclitico hat natürlich auch gute Karten, seine Stimme leuchtet gelegentlich fast tenoral. […] Da hat man gleich zum Auftakt einen Talon aus der Tasche gezogen.«

»In der ersten Opernpremiere der neuen Saison des Salzburger Landestheaters macht Regisseur Andreas Gergen aus der Oper ›Il mondo della luna‹ (die Welt auf dem Monde) von Joseph Haydn ein erfrischendes, unterhaltsames Theatervergnügen für Jung und Alt, das am Ende vom Publikum mit großem Jubel gefeiert wird. […] Als pralle Komikfigur reüssiert Sergio Foresti in der zentralen Rolle des Bonafede, der vor allem in den Gesangsnummern seine Bassbaritonqualitäten einbringen kann. Die Töchter Clarice und Flaminia haben in der Rumänin Laura Nicorescu und der Kroatin Tamara Ivaniš reizende Verkörperungen. Nicorescu ist inzwischen Publikumsliebling im Landestheater. Sie brilliert mit feiner lyrischer Stimmführung und strahlenden Höhen. Als Darstellerin bringt sie eine Mischung aus Liebreiz und quirliger Pfiffigkeit auf die Bühne. Ivaniš beeindruckt mit gestochenen Koloraturen in ihrer ersten Arie. Sie ist die Zurückhaltendere im Reigen der Komödianten und fügt sich nahtlos ins Gesangsensemble. Forsch und aufmüpfig verfolgt Rowan Hellier mit angenehmem Mezzosopran ihre Ziele und ist als Mondkaiser in ihrem Element. Der Ecclitico von Maximilian Krummen ist der Drahtzieher des Geschehens. Er gefällt durch seine Bühnenpräsenz und seine deutliche und gewandte Diktion. Er weiß auch seinen Bariton vorteilhaft zum Klingen zu bringen. Simon Schnorr ist Ernesto mit beinahe liedhafter Sanftheit, aber darstellerisch der ungeduldige Liebhaber, dabei aber wie stets der gefällige Sympathieträger. Eine Komödienfigur erster Klasse ließ sich Franz Suppers Cecco als Mondkaiser vom Regisseur auf den Leib schneidern. Gesanglich glänzt er mit profund ernsthaften, fokussierten Leuchttönen. David Pereira Nieto zeigt bühnenwirksame und bewundernswerte Akrobatik als Mond-Alien. Die Opernstudio-Mitglieder Elliott Carlton Hines und Raimundas Juzuitis reüssieren als bewegliche Scolari. Aber was wäre der Abend ohne das gut disponierte und facettenreiche Spiel, voller Temperament und fein tarierter Klanfindessen, des Mozarteumorchesters unter der ebenso energiegeladenen wie umsichtigen Leitung von Mirga Gražinytė-Tyla.«