The Passion of Jonathan Wade

»Es ist eine Mischung zwischen Psychologie, zwischen Farben, die dieses Lokalkolorit Columbia beschreiben, es ist auch ein bisschen Film, es hat etwas »Vom Winde verweht«, aber es ist auch knallharte politische Auseinandersetzung zwischen den Figuren […]
Adrian Kelly ist mit dem Mozarteum-Orchester die Balance gut geglückt, kraftvoll dramatisch zu agieren, gleichzeitig aber auch – fast kammermusikalisch Stimmungen aufzubauen und zu kontrastieren. Hubert Wild und Julianne Borg sind ein eindringliches Opernliebespaar. Sich das herablassende Etikett epigonal gegenüber der amerikanischen Oper trifft keineswegs zu, im Gegenteil in ihrer unbekümmerten Art die großen nationalen Mythen und Themen wie die Wiedervereinigung aufzugreifen, wirkt die amerikanische Oper erfrischend jung und eigenständig.«

 »Regelrechten Jubel gab es für das Moarteum-Orchester und dessen Dirigenten Adrian Kelly, sowie für Julianne Borg und Hubert Wild in den Hauptrollen.«

 »Das Salzburger Landestheater hat sein Publikum mit dieser Wiederentdeckung regelrecht begeistert und einen lange beklatschten Erfolg eingefahren. [...]
Berechtigte Begeisterung für diese Opern-Wiederentdeckung in Salzburg. »The Passion of Jonathan Wade« möge – wenn auch verspätet – seinen Weg machen auf Europas Opernbühnen. Salzburg hat den Anfang gemacht!«

»Nach drei Stunden wurde am Sonntag im Salzburger Landestheater die europäische Erstaufführung der Oper »Die Passion des Jonathan Wade« von dem amerikanischen Komponisten Carlisle Floyd (geboren 1926) mit anhaltendem, zustimmendem Beifall aufgenommen. Man sollte neugierig sein, mit Carlisle Floyd einen unbekannten, doch gut »hörbaren« Komponisten kennenzulernen. Es gibt noch vier Aufführungen bis 9. Juni.«

 »Die Intendanz Maldeghem hat mit einem musikthetaralen Paukenschlag ihre erste Saison beendet: Carlisle Floyds Oper »Die Passion des Jonathan Wade« erlebte am Sonntag (16.5.) ihre Europäische Erstaufführung im Salzburger Landestheater. Es gibt mehrere Gründe, zu dieser Werkwahl zu gratulieren. Erstens zerrt man ein respektables Werk vor den europäischen Vorhang gezerrt. Zweitens hat man sich mit einer amerikanischen Oper der Aufgabe gestellt, ein veritables Bildungsdefizit hierorts auszuarbeiten. Und drittens werden Inhalte lanciert, die nicht nur für die US-amerikanische Geschichte von Bedeutung sind. Die Salzburger Aufführung darf für sich verbuchen, das Werk mit einer runden und in sich geschlossenen Ensemble-Leistung bewältigt zu haben. Hans Dieter Schaals Bühnenbild ist beeindruckend, funktionell und flexibel, schafft im Handumdrehen große Räume und kann durch seine Lattenkonstruktion auch bedrohte Räume und paranoide Enge vermitteln.«

 

»Sängerisch vermittelt sich die keineswegs extreme, aber dennoch anspruchsvolle Partitur mit kontrollierter Emphase. Hubert Wild in der Titelrolle […] und Julianne Borg als seine Geliebte und spätere Frau Celia finden zu einem dramatisch überzeugenden Ton, Marcell Bakonyi in der Vaterolle kaschiert seine Jugend durch fließend (an)sprechende Bassbariton-Qualität. [...] Fazit: ein Opernabend auf beachtlichem Niveau.«

 

»Dramatisch wirkungsvolle und einfach schöne Arien gibt es in dieser Oper, die weit davon entfernt ist, Musical zu sein und auf den Popular-Effekt zu schielen. [...]
Floyd hat auch das Libretto selbst geschrieben. Und mit seiner Musik trägt er die Geschichte auf Händen.«

 

»Der Chor taucht Liebe und Tod in eine romantisch religiös verklärte Atmosphäre. Die brillante mitreißende schwarze Sängerin Jeniece Golbourne in der Rolle der Nicey trägt zum Erfolg bei. Imagination, Visionen und Reisen des Geistes versprach Intendant Carl Philip von Maldeghem am Beginn der Spielzeit. Er hält Wort.«