Carmen Seibel und Franz Supper
© Anna-Maria Löffelberger

Carmen Seibel, Franz Supper und Ensemble
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Franz Supper und Ensemble
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Carmen Seibel, Franz Supper, Elliott Carlton Hines und Ensemble
© Anna-Maria Löffelberger

Carmen Seibel, Franz Supper und Ensemble
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Franz Supper und Ensemble
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Franz Supper und Carmen Seibel
© Anna-Maria Löffelberger

Carmen Seibel, Franz Supper und Tamara Ivaniš
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Tamara Ivaniš
© Anna-Maria Löffelberger

Tamara Ivaniš und Ensemble
© Anna-Maria Löffelberger

Franz Supper, Carmen Seibel, Tamara Ivaniš und Ensemble
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Ensemble
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Franz Supper, Angela Davis und Ensemble
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Ensemble
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Einar Th. Gudmundsson
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George Humphreys
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Angela Davis und Franz Supper
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Anne-Fleur Werner
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Carmen Seibel
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Franz Supper und Anne-Fleur Werner
© Anna-Maria Löffelberger

Anne-Fleur Werner und Franz Supper
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Alexander Hüttner und Michael Schober
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Anne-Fleur Werner, George Humphreys und Michael Schober
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George Humphreys und Anne-Fleur Werner
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Anne-Fleur Werner
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Anne-Fleur Werner und George Humphreys
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Franz Supper
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Franz Supper und Carmen Seibel
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The Tales of Hoffmann

Jacques Offenbach

Opéra fantastique in five acts / libretto by Jules Barbier based on the play by Jules Barbier and Michel Carré / in German

Premiere: 09/23/2017

Synopsis

“Schöne Nacht, oh Liebesnacht …” (“Belle nuit, ô nuit d'amour”) – the famous barcarolle virtually invites us to hum along dreamily. Highly memorable melodies, like the barcarolle or the song of little Zaches, have made Jacques Offenbach’s opera a great success. Offenbach’s opera merges some of the stories told by the Romantic author E.T.A. Hoffmann, such as “The Adventures of New Year’s Eve”, “The Sandman”, “Councillor Krespel” and the novella “Don Juan”, into a quasi autobiographic representation of the ingenious writer, who becomes the main protagonist. In the plot, the Muse takes the form of the student Nicklausse in order to increase Hoffmann’s productivity as an artist – by curing him of his adoration for Stella. Hoffmann then tells three stories about three failed liaisons to make himself forget about reality and Stella.

The work premiered at the Opéra Comique in Paris a few months after the composer’s death. Offenbach had left the work unfinished, but thankfully a few 19^th century composers joined forces to complete the missing parts so the work could be performed. Today it is one of the twenty most popular operas in German-speaking countries.

“The Tales of Hoffmann” is Offenbach’s (1819–1880) last dramatic work and finally saw the master of light entertainment break through as a serious opera composer. The main character is based on E.T.A. Hoffmann, who was considered the epitome of the romanticised poetic genius in France. A play about this outstanding artist had already been written in 1851 by Jules Barbier and Michel Carré.

Franz Supper, a long-standing member of the ensemble of the State Theatre, celebrates another high point in his career in Salzburg with the leading part of Hoffmann. The Mozarteum Orchestra is conducted by musical director Adrian Kelly. Alexandra Liedtke’s work has captivated audiences at venues including the Burgtheater, the Theater in der Josefstadt, the Salzburg Festival and repeatedly at the Salzburg State Theater.

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Reviews

„Alexandra Liedtke inszeniert die Erzählungen in drei unterschiedlichen Szenarien, wobei alle inhaltlich dem selben Ablauf treu bleiben. […] Carmen Seibel ist eine siegessichere Muse. So warm und stark sie ihren Mezzosopran durch die Arien führt, so berechnend spielt sie die Muse, die ihren Hoffmann zurück will. […] Ein gelungener Saisonauftakt, der dem Publikum viel Spaß bringt und mit viel Applaus belohnt wird.“

APA

„Durchaus wagemutig eröffnet das Salzburger Landestheater seine Saison. Franz Supper, der sich in den letzten Saisonen mit neuer Kraft großen Herausforderungen stellt, […] singt mit klarer Diktion, aller Kraft und weitgehend schmetterndem Strahl. Die neu ins Ensemble verpflichtete Anne-Fleur Werner reüssiert mit souveräner lyrisch-dramatischer Emphase. Tamara Ivaniš als Puppe Olympia kann mit der brillant vorgetragenen Bravour-Arie die Bestnoten einheimsen.“

Salzburger Nachrichten

„Franz Supper als Hoffmann? Er entfaltet eine Stimm-Reife, die Staunen macht, führt sein Potential klug und solide. Er ist in den letzten zehn Jahren immer besser geworden, ein Phänomen. […] Eine ausgiebig bejubelte Premiere am Landestheater.“

Kronen Zeitung

„Angela Davis singt exzellent. Der Bösewicht George Humphreys zeigt nicht nur bei der Spiegelarie einen hellen Bariton mit großer Eindringlichkeit. […] Jubel!“

Kurier