Orfeo²

„Effektvoll, aber nicht platt, stark in seinen Bildern, aber nicht aufdringlich, die Sänger zur Geltung bringend und doch eigenständig in Idee und Ästhetik - so ließe sich die Inszenierung und Raumgestaltung von Douglas Fitch zusammenfassen. Er bediente sich zum einen der überzeichneten, klischeehaften Requisite aus der Operngeschichte und verknüpfte sie mit extrem großformatigen, manchmal mehrschichtigen Videoprojektionen und trickreichen Spielereien der Bühnentechnik. Und trotzdem wirkte diese Regie nicht überladen, passagenweise sogar karg, und immer auf die Geschichte des ‚verbotenen Umdrehens‘ konzentriert. Ideal für eine derartige Klangkonfrontation über die Jahrhunderte hinweg, für die es in der jüngeren Opernvergangenheit nicht allzu viele positive Referenzen gibt.“

„Das Klanggewand, das Aucoin seiner Zusatzfabel schneiderte, oszilliert in feinen Farben, erinnert immer wieder an die Klangsprache Benjamin Brittens, zeigt einen klaren Willen zu klanglicher Expression. Die knappen Sätze sind in der Lineatur der superben Countertenorstimme bestens verwoben. Der prätentiöse Charakter der Kantate übt durchaus einen mehr als nur einstimmenden Reiz aus. […] Das Spiel ist auf Orpheus gestellt, und dieser glänzt auch bei Gluck: Anthony Roth Costanzo trägt den pausenlosen, gut hundertminütigen Abend schier mühelos. Amor mit kitschbunten Engelsflügeln (Tamara Ivaniš) bringt zwei burlesk pointierte Auftritte ein, der Chor wandelt sich von der Gesellschaft zu Furien und wandelnden Geistern (sicher einstudiert von Stefan Müller und von Zack Winokur in schlichte Bewegung versetzt), und im Schlussteil glänzt Laura Nicorescu mit anmutigen Sopran und anrührendem Verschmelzungsgrad im Duett mit Orpheus als Eurydike.“

„Anthony Roth Costanzo hat eine elegant grazile, der Klarheit verpflichtete Stimme. […] Laura Nicorescu (Euridice) stellt stimmlich und spielerisch die angerührte Fassungslosigkeit, das Entsetzen im Unverständnis bewegend dar, Tamara Ivaniš gibt einen munteren Amor, dem das Ganze wie ein fröhlicher Kehraus vorkommt.“

„Denn der Orfeo des amerikanischen Countertenors Anthony Roth Costanzo betört nicht nur die Wächter des Schattenreiches. Seine ganz dem Text geschuldet Phrasierung über den unendlich weit gespannten Melodielinien, sein ebenso samtweiches wie kristallklares Timbre, sein tragfähiges Pianissimo – eine Sternstunde der Gesangskunst. Die viel weniger dankbare Rolle der Euridice gestaltet stimmlich souverän und darstellerisch bewegend Laura Nicorescu. Tamara Ivaniš gibt einen charmanten, stimmlich ebenfalls hervorragenden Amor, der das ganze Theater wenig ernst nimmt.“