Reinhardt

»Ein »Jedermann« im ungemütlichen Salzburger Novemberwetter – das wäre sogar für die eingeschworenste Festspielgemeine eine Zumutung. So agieren jetzt Tod, Buhlschaft, Prasser und arme Leut’ nicht auf der Domtreppe, sie sind ins geheizte Landestheater umgezogen. Denn Max Reinhardt, der zusammen mit Hugo von Hofmannsthal das christliche Monumentalspektakel einst für Salzburg ausgedacht hat, ist wieder in der Stadt. Gegen mächtige Konkurrenz aus Wien und Berlin hat das örtliche Schauspielhaus den Zuschlag für die deutschsprachige Erstaufführung bekommen.
Das stück ist kein bloßes Dokudrama über das wahrlich theatralische Leben des Regisseurs Reinhardt, sondern bietet zudem ein Palimpsest, unter dem das bei den Reichen ungebrochen populäre Armutsstück aufscheint: Der reiche Mann, den der Tod beim eigenen Gastmahl abholt, schleicht sich mit Knittelversen immer wieder ins Sprechen dieser scheinbar modernen Leute ein. Da spielt der Jude Max Reinhardt dem Salzburger Fürsterzbischof Ignatius Rieder den »Jedermann« im Alleingang vor und überzeugt ihn so, die Bühne vor dem Gotteshaus fürs fahrende Volk freizugeben. Und hinten ruft schon ein Antisemit, dass dieses elende Luxustheater bald ein Ende haben wird. Am Ende ist der Sensenmann der Gauleiter.«

 

»Sein unendliches Sehnen nach der Auflösung der Grenzen und der Verschränkung von Traum, Kunst und Leben, die zunehmende Verweigerung der Wirklichkeit (des Geldes), das Entgleiten der Realität: das sind Dinge, die Michael Frayn sehr gut konfiguriert. Seine überzeugendste Idee: die Parallelisierung von »Jedermann« und Reinhard, das Sterben des reichen Mannes wird in einer Art Synchron-Collage szenisch verknüpft mit dem Leben einer der schillerndsten Groß-Theaterfiguren. Bernd Jeschek agiert in der Hauptrolle insofern sehr gut, da er es unterlässt, ein »Imitat« herzustellen, und erläuft dort zu Hochform auf, wo er dazu angehalten ist, das Pathos zu übertreiben und deutlich auszustellen. Volker Conradt zeigt einen noblen Fürsterzbischof, Ulrike Walther eine spröde »Helene Thimig«, Christina Einbock eine wuselige Gusti Adler, Gero Nievelstein lebt sich als Finanzgenie »Käthchen« aus, Saschs Oskar Wie ist vom Tod bis zum widerwärtigen Gauleiter wirkungsvoll präsent und »Heimkehrer« Klaus Martin Heim spielt hinreißend den Kammdiener.«

 

»Ohne die Festspiele wäre Salzburg nichts. Daher ist es nur logisch, dass die im Vorjahr in London uraufgeführte Biografie von Festspiel-Mitgründer Max Reinhardt hier zum ersten Mal auf Deutsch gezeigt wird. Dafür gebührt dem neuen Intendanten des Landestheaters, Carl Philip von Maldeghem, Lob. Regisseur Klaus Hemmerle hat aus dem spröden Stück das Beste gemacht. Gut ist das Bühnenbild von Andreas Wilkens.«

 

»Links das Modell des Doms, rechts das von Schloss Leopoldskron: »REINHARDT« vom englischen Autor Frayn ist nicht nur ein Stück über den berühmten Regisseur und Festspielmitbegründer Reinhardt, es ist auch ein Stück über Salzburg. Regisseur Klaus Hemmerle versteht die Verflechtung von Reinhardts Leben mit seiner Kunst als Spiel im Spiel, hält sich sonst aber getreulich an den Verlauf des Stückes.«

 

»Das Projekt (Anm.: »REINHARDT«) ist vom Landestheater höchst achtbar umgesetzt worden. Regisseur Klaus Hemmerle organisierte den Ablauf plausibel. Mit den von Andreas Wilkens arrangierten Schauplätzen hat die Fantasie des Publikums keine Probleme. Bernd Jeschek erscheint als Reinhardt durchaus glaubwürdig.«

 

 »Bernd Jeschek zeichnet die Titelfigur als Besessenen, der seiner Traumwelt alles opfert. Sascha Oskar weis stellt nach Mephisto nun einen Nazi-Mitläufer dar, der dem verhassten Barock der Festspiele die braune Todesmaschinerie entgegenstellt.«