Ks. Franz Supper, Anne-Fleur Werner, Hazel McBain, George Humphreys, Raimundas Juzuitis, Samuel Pantcheff
© Tobias Witzgall

Tamara Ivaniš
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Zsófia Mózer
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Ks. Franz Supper
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Anne-Fleur Werner
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Zsófia Mózer, Penny, Anne-Fleur Werner
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Anne-Fleur Werner und Gustavo Quaresma
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Yevheniy Kapitula, Samuel Pantcheff, Anne-Fleur Werner, Raimundas Juzuitis
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George Humphreys
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George Humphreys, Penny, Anne-Fleur Werner, Samuel Pantcheff
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Ks. Franz Supper, Herrenchor des Salzburger Landestheaters
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Adrian Kelly
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Anne-Fleur Werner
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Raimundas Juzuitis und Anne-Fleur Werner
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Anne-Fleur Werner
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Yevheniy Kapitula und George Humphreys
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Anne-Fleur Werner
© Tobias Witzgall

George Humphreys
© Tobias Witzgall

Anne-Fleur Werner, George Humphreys, Hazel McBain
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Anne-Fleur Werner, George Humphreys, Raimundas Juzuitis
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Birute Ramonaite
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Anne-Fleur Werner und Ks. Franz Supper
© Tobias Witzgall

Viva la Diva
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Birute Ramonaite, Ks. Franz Supper, Samuel Pantcheff
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Raimundas Juzuitis, Ks. Franz Supper, George Humphreys
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Raimundas Juzuitis, Samuel Pantcheff, George Humphreys
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Viva la Diva

Gaetano Donizetti

Le convenienze e le inconvenienze teatrali / Adapted from plays by Simeone Antonio Sografi

Premiere 08/02/2020 / Salzburg State Theatre

Synopsis

An Opera buffa always promises high spirits on stage. In the case of “Viva la Diva”, this is even doubly true: Donizetti’s opera, whose original title translates as “Conventions and Inconveniences of the Stage”, tells the story of a theatre company trying to mount an opera. The evening’s performance thus encompasses two levels: that of the opera to be staged and that of the opera company with all its typical personalities. The singers are continually fighting with Italian temper over who has the most important role. The librettist and the composer are arguing over their own work with the becoming title “Romulus and Ersilia”. Everything is threatening to descend into chaos. The plot centres on Agata, an ageing diva, who announces at the height of the fighting that she herself will take on a role. Donizetti wrote the lead role of Agata for a baritone, which opens up another level of comedy. As the drama unfolds and the jealousies come to a head, it is up to la diva Agata to rescue the evening.

Donizetti chose a material that allowed him to compose both virtuosic and parodistic music. By shining a spotlight on the fights, vanities, financial difficulties and jealousies behind the scenes of the theatre he was able to combine and mock various traditional formats and contents. The opera became a great success after its world premiere in 1827 but was soon forgotten. Regular performances did not resume until 1963.

The Salzburg State Theatre produces its own version of the opera with a new translation by Andreas Fladvad-Geier, which revives the tradition of transferring the opera’s plot into a local setting to make the parody of the opera world even easier to recognize and appreciate: Viva la Diva!

In German and Italian with surtitles
Duration: 2 h 35 min / one break

Introductory Talk: 30 and 45 min before curtain up

Reviews

"Gemeinsam mit Andreas Fladvad-Geier hat Stephen Medcalf eine deutschsprachige Fassung erstellt, die auch russische Festspielsponsoren und den Salzburger Swap-Skandal auf die Schaufel nimmt. [...] George Humphreys schlüpft in die Rolle der unverwüstlichen Agatha. Dabei galoppiert der hinreißende Komödiant formvollendet wie eine Musterschülerin von Heidi Klum in High Heels über die Bühne. Anne-Fleur Werner kontert als Primadonna Corinna mit gezielt geschleuderten Koloraturen. [...] Die Liebe zur Kunstform [Oper] merkt man der Inszenierung an. Aber auch den britischen Humor."

Salzburger Nachrichten

"Donizetti hat für diese Frauen-Rolle einen Bariton vorgesehen, was die Ironie und den Spaß noch verstärkt. Mit George Humphreys verfügt das Landestheater über einen Sänger, der stimmlich als auch komödiantisch perfekt geeignet ist. [...] Herauszuheben ist Anne-Fleur Werner als Ober-Diva 'Corinna von und zu Hochkrähenstein'. Sie macht spürbar, warum das solistische Singen tatsächlich Spitzensport ist, den wenige beherrschen. [...] Das Premierenpublikum bedankte sich für die respektlos-kreative Opernarbeit mit ebenso großem wie berechtigtem Applaus."

Kronen Zeitung

"Schon im Programmheft wird die Liebe und Akribie deutlich, die das Haus seinem jüngsten Kind angedeihen lässt. Donizettis Buffa-Oper [...] zeigt sich frisch durchlüftet und in seiner Zeitlosigkeit der Satire auf den Theaterbetrieb in die Jetztzeit versetzt. [...] George Humphreys [...] verleiht der Figur ohne billiges Outrieren damenhafte Eleganz jenseits des Drag-Queen-Glamours. Unter und über allem das prächtige Orchester unter der umsichtigen Leitung Adrian Kellys."

DrehPunktKultur